As Dorothy Parker once said
To her boyfriend, “Fare thee well”
As Columbus announced
When he knew he was bounced,
“It was swell, Isabel, swell”
As Abelard said to Eloise,
“Don’t forget to drop a line to me, please”
As Juliet cried, in her Romeo’s ear,
“Romeo, why not face the fact, my dear”
很久没有听古典音乐了。现在我工作的时候基本上就是打开JazzRadio，开车的时候就听广州MY FM 880（工作的时候也会听，有网络直播），基本上没有听古典音乐的机会。今晚恰好逛YouTube，听了两个我一直记着的小提琴手的一些表演。
自己是搞科研的，会感到在一个方面比较专业（“最懂”）是一种幸福，反过来觉得业余、外行则是一种不幸（这个有点偏激没错）。所以我要么总是岂图在其他方面也变得（自以为还算）内行，要么就完全不去接触它。我无法忍受“我高兴就好”这类状态和心境。以前我觉得在音乐方面我乐感好，有自己的品味，可以听出好坏。但现在明白除了我自己熟悉的那一点科研方向我能知道好坏外，世上所有的事情孰好孰坏我知道个屁。我实际只能信口雌黄。一边厢在别人信口雌黄而不自知的时候心中暗爽，另一边厢又跟别人信口雌黄而不自知，最终无非还是落得个“我高兴就好”。
有很多备受推崇的小提琴家我并不感冒。但是这个需要逐步解释。首先我爱听的小提琴曲目就很有限。而我只根据我爱听的曲目来评价一个小提琴家。所以，老是拉我不爱听的曲目的人，再好我也听不出来，也不感兴趣。对其他乐器演奏家我都是如此的。所以我评价一个小提琴家怎么样不好，往往该怪的是我自己听的曲子少。
无论如何，李传韵我就不太感冒。我喜欢听那几个著名的小提琴协奏曲，尤其考究慢乐章，小品之中我也就喜欢听克莱斯勒的难度不高旋律肤浅优美的，我还喜欢听室内乐（包括奏鸣曲）。但搜索李传韵的视频和录音，很难看到他演协奏曲作品，大部分是小品。炫技小品我自己不感冒，不炫技的如Vocalise之类的，他拉得也没犯什么大错（他的《预言鸟》专辑），要求再高一点就是嫌平铺直叙了点，但是我对这种曲目本来就不那么吹毛求疵。而且，由于我知道的当代演奏家少，要比较往往我就会举出比如Milstein的版本来比，这样说话就很不公平近乎耍赖。所以很长一段时间，我干脆不听活着的演奏家，只听死了的算了，毕竟再出一个Milstein可能要比哈雷彗星回来还久。
但就Vocalise这曲，我倒是可以找到黄蒙拉的版本（他的DG专辑）来比较，当然比李的版本高到不知哪里去了，至少相比这下说李的版本平铺直叙就不算过份了。我就提一个缺点：这首曲子呼吸很重要，一直不让人呼吸是不对的。
我能搜到李传韵少数协奏曲有柴D和Sibelius。柴D听烂了，而且没能超过Milstein，就不评价了。他拉Sibelius，感情过于浓烈外显了。他拿拉《流浪者之歌》的路数来拉这个。按我自己的理解Sibelius小协应该是海鸣威式的硬汉。有一部北欧电影叫《薄暮之光》（Laitakaupungin valot），就应该是那个感觉！今年年初黄蒙拉在星海音乐听演过Sibelius小协，我去听了。尽管广交一如既往地差，但黄蒙拉完成质量很高，具体见我当时写的听后感。
想搜李拉Brahms的作品，没找到。能够找到李传韵拉贝多芬小协这种不疯的作品（只有第一乐章）。节奏还是自由到近乎乱的程度了。只能找到黄蒙拉同一作品的第三乐章，不知道李传韵会不会连第三乐章也乱改节奏，但黄蒙拉的也不好，不知道是琴的原因还是录音的原因，音色很粗糙。黄蒙拉的录相也是少得可怜，值得推荐的是他拉Brahms小协的一些片断，令人真想去听现场完整版：
特别喜欢于翔。首先当然是搜到他的演出曲目都是我喜欢的。其次真的觉得他拉哪个都好。搜起来他的视频其实挺多，比黄蒙拉和李传韵多了去了。不过，怎么赞一个事情好？我只懂举出这件事情哪些方面可以怎么坏法、容易怎么坏法，以突显出好的难能可贵。但是对于我喜欢的作品，经常听的都是好的录音，没听过不好的。那另一种做法就是，跟最顶极的极品比较。例如专门先听Milstein的，再马上听被考察对象的，看谁落差小。肖松的《音诗》这曲子，死了的人之中让我我印象深刻的版本有Neveu的和Milstein的。听完Milstein的之后马上再听于翔的，觉得他比其他演奏者扛得住这种不公平的考验，拉得就很有已故演奏家的那种档次。唯一可惜的是这曲子的乐团部分也非常重要，跟很多曲子不一样，这首曲子乐团要是丝微破功，小提琴是救不回来的。要是能听到他跟有水准的指挥合作这曲子就好了。
下面还会贴出好多个我觉得好的于翔的视频。Frank的小提奏鸣曲，我非常喜欢这个作品，非常喜欢Thibaud跟Cortot的版本，没听过拉得差的，所以也不知道怎么称赞于翔的版本。
莫扎特第五小协，于翔参加Michael Hill比赛的第一乐章效果不是太好，考虑到他参赛时的状态，也情有可原。跟慕尼黑室内乐团合作的第二、三乐章就很好。这曲子我就没听过拉得不好的，但是能把莫扎特演好的演奏家很难得。已故演奏家中，全能大演奏家中能把莫扎特演得特别好的很少，钢琴家中Kempff、Curzon经得起这种评价，小提琴中除了Heifetz和Milstein之外也就谢林可以经得起这种评价。听完于翔拉的莫扎特的慢乐章，就觉得这个小提琴家比李传韵高不是一两个档次。发现小提solo进入的处理跟Heifetz/Sir Malcolm Sargent版像。听完Heifetz和Grumiaux版再听于翔版，没感到什么落差。第三乐章只有一些小地方例如1:00那里不够人家已故演奏家干净，略有叽叽咕咕的声音。
Prokofiev第二小协的慢乐章，我也就有Milstein和Heifetz版的印象。
我11年在博客中胡扯的时候提到过于翔，想不到于翔本人来回复了。后来知道那一年他的遭遇，才觉得当时我博客里的措辞不太恰当。从这件小事能够看出他是个平和而有礼貌的人。很希望他能到广州来。